Aquel primer grupo se reun\u00eda en uno de los salones que ten\u00eda la cancha de baloncesto, el otro sal\u00f3n era el de Educaci\u00f3n F\u00edsica de Julito Mart\u00ednez. A la verja que nos quedaba detr\u00e1s le dec\u00edan \u201cEl Roto,\u201d literalmente un boquete por el que se pod\u00eda llegar a la v\u00eda del tren y a Sierra Brava. El sal\u00f3n contaba con un piano y un cuarto peque\u00f1o, una cobachita donde guard\u00e1bamos los instrumentos, en particular los de percusi\u00f3n, que era trabajoso moverlos por su tama\u00f1o. En ese primer sal\u00f3n pasamos muchos de los momentos m\u00e1s felices de nuestra educaci\u00f3n; por lo menos yo lo siento as\u00ed. Varios a\u00f1os despu\u00e9s, cuando ya estaba cursando escuela superior en la Libre de M\u00fasica Ernesto Ramos Antonini en San Juan, la banda se movi\u00f3 a ensayar en un sal\u00f3n ubicado en la parte trasera de la Rom\u00e1n Baldorioty vieja, adyacente al parque Manuel Gonz\u00e1lez, donde juega el equipo doble A. Yo nunca ensay\u00e9 all\u00ed, pero recuerdo que nos reun\u00edamos frente a ese sal\u00f3n para luego caminar hasta la plaza p\u00fablica cuando toc\u00e1bamos en las procesiones de la Iglesia Cat\u00f3lica.<\/p>\n\n\n\n
Para el momento en que empezamos la clase de banda como tal, ya nos hab\u00edamos enterado de varias cosas sobre el maestro que nos resultaban interesant\u00edsimas. Otros detalles los he ido recogiendo con el pasar del tiempo. Humberto Godineaux Aponte naci\u00f3 en Santa Isabel el 1.\u00ba de mayo de 1952, hijo de Santos Heriberto Godineaux Rivera y Matea Aponte Rodr\u00edguez. Era, al igual que Mario Ortiz, uno de los estudiantes procedentes de Santa Isabel que vinieron a Salinas a estudiar con m\u00edster Demetrio Rodr\u00edguez. Se gradu\u00f3 del Conservatorio de M\u00fasica de Puerto Rico, donde obtuvo un Bachillerato en Educaci\u00f3n Musical en el 1982 y donde estudi\u00f3 con el Profesor Orlando Cora, para ese entonces trompeta principal de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Puerto Rico. Recibi\u00f3 tambi\u00e9n un Certificado en Educaci\u00f3n Elemental de la Universidad Cat\u00f3lica en Ponce y luego de ingresar al US Army en el 1974, toc\u00f3 con la 82nd Airborne Band, estacionado en North Carolina (1975-1976). Entre los a\u00f1os 1976 y 1981 m\u00edster Godineaux fue tambi\u00e9n parte de la orquesta Sonora Ponce\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n
A trav\u00e9s de mi compadre V\u00edctor V\u00e1zquez Ponce, que para ese entonces ya estudiaba en la Libre de M\u00fasica en San Juan, ca\u00ed en cuenta de la existencia de varios solos que Godineaux grab\u00f3 con la Sonora. Yo sol\u00eda escuchar esos solos en el tocadiscos de papi con la intenci\u00f3n de pedirle a Godi (como aprendimos a llamarle cari\u00f1osamente) que los tocase frente a nosotros all\u00ed en el sal\u00f3n de banda. En mi inmadurez musical, no me percataba yo entonces de que los solos eran improvisados, inspiraciones; algo a lo que est\u00e1n acostumbrados la inmensa mayor\u00eda de los m\u00fasicos puertorrique\u00f1os. Yo simplemente ve\u00eda el despliegue t\u00e9cnico que \u00e9l solo requer\u00eda y, como estudiante est\u00fapido y con algo de envidia, pretend\u00eda que Godi lo tocase frente a m\u00ed \u201cpara ver si es verdad que este tipo toca.\u201d Pues bien, el Godi se sab\u00eda sus solos; incluso una vez me dijo algo que todo m\u00fasico que valora la conexi\u00f3n con el p\u00fablico puede apreciar: \u201csi hay que improvisar hay que improvisar, pero si el solo interpretado peg\u00f3 en la radio el solo, la gente espera el mismo solo y hay que complacerlos.\u201d Y esto lo dec\u00eda como pontificando, pero de una manera bonachona.<\/p>\n\n\n\n
Adem\u00e1s de la Sonora Ponce\u00f1a, Humberto Godineaux toc\u00f3 con la Orquesta Fiesta (1969-1970), con Agust\u00edn Arce (1970-1971), con la Orquesta La Terr\u00edfica (1971-1974), el Conjunto Canay\u00f3n (1981-1982) y la Orquesta Costa Brava (1982-1983).<\/p>\n\n\n\n
Godi ten\u00eda, y me consta que esto lo recordamos muchos de los que fuimos sus estudiantes, una manera de hablar muy elegante, con mucha gracia y donaire. Rememorando, Ernesto Aponte me dec\u00eda que Godi impresionaba por su manera de expresarse \u201ccomo dando un discurso\u201d y usando muchos ademanes. Sunder Shiwdin , que fue parte de la secci\u00f3n de trombones y se gradu\u00f3 de la Stella M\u00e1rquez en el 1991, recuerda su caballerosidad y lo pendiente que siempre estaba a que los varones us\u00e1ramos un lenguaje apropiado cuando hab\u00eda damas presentes. Siempre andaba impecablemente vestido y recuerdo que en su carro ten\u00eda siempre a la mano un cepillo de brillar zapatos.<\/p>\n\n\n\n
Pero, ante todo, Godi fue un educador. El aura y la reputaci\u00f3n de m\u00fasico que trajo consigo, m\u00e1s la tristeza y pena que nos embargan al pensar en lo dif\u00edcil que fueron para \u00e9l sus \u00faltimos a\u00f1os de vida, nos hacen olvidar que fue un excelente maestro. Bien preparado, con mucho conocimiento tanto de la teor\u00eda como de la pr\u00e1ctica musical. Godi fue el l\u00edder y protagonista de una de las \u00e9pocas m\u00e1s lindas de la historia musical de Salinas. No solamente molde\u00f3 musicalmente a toda una generaci\u00f3n de salinenses, sino que dej\u00f3 en la inmensa mayor\u00eda de nosotros un sentido de amor y responsabilidad hacia el arte que todav\u00eda hoy nos dura. Esto se debe en parte a la buena impresi\u00f3n que nos causaba lo que era capaz de hacer en el sal\u00f3n de clases. Para las personas que sienten una necesidad apremiante de expresarse a trav\u00e9s de un instrumento musical, no hay nada como un maestro que te muestra un camino relativamente r\u00e1pido y efectivo de hacerte escuchar. M\u00e1s satisfactorio a\u00fan: que al expresarte provoques que la gente guarde silencio y te oiga atentamente.<\/p>\n\n\n\n
A menos de un a\u00f1o de haber empezado la banda, Godi nos dijo que \u00edbamos a tocar en el Carnaval de Salinas. Mirando hacia atr\u00e1s, creo que hab\u00eda en nosotros una mezcla de emoci\u00f3n, expectativa y temor ante aquel reto. Mucha gente en Salinas recuerda la presentaci\u00f3n de la banda en ese Carnaval como una agradable sorpresa; y creo que Godi lo vio as\u00ed desde el principio. Nadie esperaba que toc\u00e1semos m\u00fasica p\u00fablicamente tan pronto, de manera que ten\u00edamos todas las de ganar.<\/p>\n\n\n\n
La estrategia pedag\u00f3gica que us\u00f3 para montar las piezas que tocar\u00edamos result\u00f3 de una genialidad pr\u00e1ctica tremenda. Creo que tocamos dos piezas nada m\u00e1s; pero como \u00edbamos marchando por todo el pueblo, la gente esperando en la plaza no iba a ser la misma que nos escuchar\u00eda durante el trayecto previo. Pudiera decirse que el \u201crepertorio\u201d era corto pero efectivo. La canci\u00f3n brava de \u201cnuestro repertorio\u201d era la muy conocida conga cubana que nos hemos apropiado y adaptado: Pal Carnaval de Salinas me voy, donde mejor se puede gozar<\/em>. Godi nos ense\u00f1\u00f3 la canci\u00f3n en lo que hoy yo llamar\u00eda \u201clayers\u201d. Era como armar un bizcocho desde la base hasta el frosting. <\/p>\n\n\n\n La tuba (Ernesto Aponte Rosario) y los trombones (entre los que estaban Ismael Col\u00f3n, Mike Cruz y Carlos \u201cRuby\u201d Ferrer) tocaban una figura r\u00edtmica imitando el tumbao de un bajo; esta frase establec\u00eda tres elementos fundamentales: tonalidad, swing y el sentido de la clave. Las trompetas (recuerdo a Carlos Ren\u00e9 Rivera y su hermana Cecilia, a Manolo Ortiz, Viviana S\u00e1nchez, Neftal\u00ed Gast\u00f3n, Jessica Mel\u00e9ndez y este servidor) a\u00f1ad\u00edan otro \u201clayers\u201d, otra capa. La frase de las trompetas prove\u00eda una figura r\u00edtmica contrastante, pero a la vez complementaria con la de las voces graves, pero, m\u00e1s importante a\u00fan, proporcionaba armon\u00eda y profundidad. Todo esto iba acompa\u00f1ado de la percusi\u00f3n (bombo, redoblantes y platillos; recuerdo a B.J. Flores y su hermano Jos\u00e9 Ram\u00f3n y a Guillermo Rivera; no estoy seguro si ya para entonces estaban los hermanos Eliezer y Carlos Amneris Rosario) que llevaba un ritmo constante y sabroso como \u201chaci\u00e9ndole camita\u201d a los vientos metales. Y entonces se le pon\u00eda el frosting a la cosa: saxofones, clarinetes y flautas interpretaban la melod\u00eda\u2026 Pal Carnaval de Salinas me voy\u2026<\/em> Esto era un truco muy efectivo, pues, las instrucciones de Godi era tocar todo menos la melod\u00eda, de manera que se creaba un \u201cgroove\u201d que pon\u00eda a la gente a gozar y en ambiente. Para cuando los vientos madera entraban con la melod\u00eda ya \u201cnos hab\u00edamos echado a la gente en un bolsillo\u201d. Recalco: nada como el p\u00fablico guardando silencio para escucharte atentamente.<\/p>\n\n\n\n Esa presentaci\u00f3n en el Carnaval nos abri\u00f3 las puertas a muchas otras actividades, particularmente las ceremonias de graduaci\u00f3n de las escuelas intermedia y superior. M\u00e1s importante a\u00fan fue el hecho de que la presentaci\u00f3n nos dio confianza y un entusiasmo tremendo de ensayar y practicar. Nos enfiebramos y de ah\u00ed en adelante recuerdo que, a la menor provocaci\u00f3n, a la primera oportunidad est\u00e1bamos \u201ccon el instrumento en la boca\u201d. Empezamos a a\u00f1adir repertorio: las danzas Lejos de Ti<\/em>, Mis Amores<\/em>, y Sara<\/em> (en la que Tito Aponte, y en otra ocasi\u00f3n Sunder Shiwdin tocaban el chul\u00edsimo pero endemoniado solo en el tromb\u00f3n); temas de pel\u00edculas como Rocky<\/em>, Shaft<\/em>, Love Story<\/em>, The Partridge Family<\/em>; las melod\u00edas principales del musical Jesus Christ Superstar<\/em>; las canciones The Candyman<\/em>, Romeo y Julieta<\/em>, I Left My Heart in San Francisco<\/em>; un medley de canciones de Burt Bacharach; el tema de Navidad Joy to the World<\/em>; y la marcha Stars and Stripes Forever.<\/em><\/p>\n\n\n\n Entonces nos dio con explorar, indagar y tratar cosas por nuestra cuenta. Recuerdo que \u00c1ngel Miguel Mart\u00ednez comenz\u00f3 a practicar el piano que ten\u00eda en su casa. \u00c1ngel eventualmente dej\u00f3 de tocar saxof\u00f3n y flauta y se concentr\u00f3 en el piano y los teclados. Toc\u00f3 profesionalmente con la orquesta de merengue de Salinas, Los Hijos del Caribe, con Aldo Mata, y con el merenguero Sergio Hern\u00e1ndez (donde fui tambi\u00e9n yo a parar como segunda trompeta durante mis a\u00f1os en el Conservatorio de M\u00fasica). A \u00c1ngel le gustaba mucho la m\u00fasica pop americana de los 80 y se sentaba al piano a sacar las canciones de los discos que sus hermanos ten\u00edan. Para sorpresa de muchos de nosotros, \u00c1ngel tambi\u00e9n ten\u00eda muy buena voz y dicci\u00f3n en ingl\u00e9s; se aprend\u00eda canciones de rock y las cantaba acompa\u00f1\u00e1ndose \u00e9l mismo al piano. Como an\u00e9cdota interesante que refleja su calidad como m\u00fasico y alumno, \u00c1ngel dirigi\u00f3 la banda en nuestra propia graduaci\u00f3n de noveno grado, ya que por compromisos previos Godineaux no pudo asistir.<\/p>\n\n\n\n Comenzamos tambi\u00e9n a tocar en los juegos de la Doble A; nos dejaban entrar gratis con tal de que form\u00e1semos la rumba en las gradas. Y recuerdo la noche que los Peces Voladores ganaron el juego que los clasificaba para los playoffs. Se form\u00f3 una fiesta tremenda. Un ambiente de algarab\u00eda y desorden como yo nunca hab\u00eda visto. Y Guillito Rivera \u201cChacharicha\u201d nos comenz\u00f3 a decir c\u00f3mo tocar el himno de Salinas. En medio de esa celebraci\u00f3n en grande empezamos a caminar hacia la plaza, tocando el himno, y no s\u00e9 c\u00f3mo, pero lo pr\u00f3ximo que recuerdo es a Chacharicha y algunos de nosotros metidos en la fuente de agua de la plaza, \u00a1con los instrumentos y todo!<\/p>\n\n\n\n Con \u00c1ngel, Jos\u00e9 Arnaldo \u201cNano\u201d Santiago y Tonito Torregrosa fuimos a tocar con las batuteras que organizaba Yamira Angler\u00f3. A veces ensay\u00e1bamos en Bella Vista y en otras ocasiones en la cancha del Modesto Cintr\u00f3n. Nos aprendimos much\u00edsimas canciones con tal de acompa\u00f1ar a las muchachas de las batutas. En aquel momento no nos d\u00e1bamos cuenta, pero est\u00e1bamos empezando a \u201ccoger calle\u201d en el sentido que tiene la frase cuando se utiliza entre m\u00fasicos. Para este tiempo comenzamos tambi\u00e9n a integrarnos a dos tradiciones que en Salinas siempre han estado ligadas con la m\u00fasica: las dianas y la procesi\u00f3n de Semana Santa. Tocamos dianas en el pueblo y en El Coco; para estas \u00faltimas nos qued\u00e1bamos a dormir en varias casas en el barrio y as\u00ed nos asegur\u00e1bamos de levantarnos todos temprano. Las dianas, las que \u00edbamos tocando montados en un trolley del municipio, fueron una experiencia bonita, aunque creo que no ten\u00edamos noci\u00f3n para entonces de su valor social y cultural. Sin embargo, la oportunidad de tocar en la procesi\u00f3n de Semana Santa fue, musical y socialmente, una experiencia de valor incalculable.<\/p>\n\n\n\n Una de las tantas experiencias lindas que tuvimos en la banda de Godi fue la de compartir con m\u00fasicos buenos en los ensayos regulares. M\u00fasicos como Heriberto \u201cAyatolah\u201d Santiago, Nelson Nieves (que fue maestro de m\u00fasica en la Escuela Libre de Mayag\u00fcez y fue tambi\u00e9n trompeta en la Banda de la Polic\u00eda de Puerto Rico) y Efra\u00edn Qui\u00f1ones \u201cPocho\u201d, un primo de Godineaux que siempre andaba con su trompeta y su flugel horn, nos visitaban frecuentemente en los ensayos semanales. Nos ofrec\u00edan su ayuda y su conocimiento, adem\u00e1s de su camarader\u00eda, pues los m\u00fasicos son gente gregaria a la que le gusta compartir, en especial si es con otros m\u00fasicos. Cuando un estudiante se encuentra en su etapa de desarrollo musical, tener la oportunidad de ver \u201cen carne propia\u201d y tocar al lado de m\u00fasicos extraordinarios como el Ayatolah Santiago no es nada m\u00e1s ni nada menos que una escuela. Se aprende a frasear mejor, a respirar correctamente, a quedarse callado cuando el director est\u00e1 dando instrucciones, a reconocer los pasajes dif\u00edciles y memorizarlos, de manera que la concentraci\u00f3n est\u00e9 en mirar al director y no en el atril y el papel. En fin, una escuela de c\u00f3mo hacer m\u00fasica profesionalmente.<\/p>\n\n\n\n Esa experiencia era todav\u00eda m\u00e1s intensa cuando se tocaba en la procesi\u00f3n de Semana Santa. La mayor\u00eda de los m\u00fasicos bravos que ha dado el pueblo de Salinas no fallaban a su cita con la procesi\u00f3n. Adem\u00e1s del Ayatolah y Nelson Nieves, la banda tuvo el honor de tocar con el trombonista Ernesto \u201cTito Yogi\u201d D\u00edaz, con el trompetista Jos\u00e9 \u201cBodeg\u00f3n\u201d Col\u00f3n, y con el saxo tenor Osvaldo \u201cValdy\u201d Castro. Siempre llegaban los tres hijos de m\u00edster Demetrio: Machito y Balbino en las trompetas, y Rafi en el saxof\u00f3n alto. Igualmente, se daba cita Jos\u00e9 Orlando Morales, mejor conocido como Bebo y en mi opini\u00f3n due\u00f1o de un o\u00eddo musical envidiable; recuerdo tambi\u00e9n a Ricky Mart\u00ednez tocando bombardino. Y nunca faltaron dos de los mejores m\u00fasicos que le ha dado Salinas a Puerto Rico: los hermanos Antonio y V\u00edctor V\u00e1zquez. Hoy en d\u00eda algunos de estos nombres est\u00e1n retirados de la m\u00fasica; pero pongamos las cosas en perspectiva. Para el a\u00f1o 1984 y 1985, cuando \u00e9ramos nosotros solo unos principiantes, escuchar a estos individuos soplar su instrumento con un dominio comparable al de un Roberto Alomar en la pelota, era una educaci\u00f3n inmensa.<\/p>\n\n\n\n Por estos a\u00f1os se form\u00f3 una orquesta de merengue en Salinas \u2014Los Hijos del Caribe, llamada m\u00e1s tarde Junior Rosa y los Hijos del Caribe\u2014 de la cual varios estudiantes de la banda escolar formaron parte. Con esta orquesta tocaron \u00c1ngel Miguel Mart\u00ednez (primero saxof\u00f3n alto y luego piano), Miguel \u00c1ngel \u201cMike\u201d Cruz (tromb\u00f3n), Jos\u00e9 Arnaldo \u201cNano\u201d Santiago (saxof\u00f3n tenor), e Ismael Col\u00f3n en el tromb\u00f3n. Humberto Godineaux fue tambi\u00e9n parte de la secci\u00f3n de trompetas de esta orquesta por un tiempo. Esta fue una orquesta integrada por varios m\u00fasicos profesionales del \u00e1rea sur, lo que demuestra que los alumnos de Godi estaban desarroll\u00e1ndose extraordinariamente. Prueba adicional de esto es la participaci\u00f3n de Carlos Ren\u00e9 Rivera, Ernesto Aponte, Ismael Col\u00f3n, Yarisi Valero y \u00c1ngel Miguel Mart\u00ednez en un proyecto de Banda Regional, escogido que se hizo de los mejores m\u00fasicos de las bandas de la regi\u00f3n Guayama-Guayanilla. Para estos mismos a\u00f1os participamos en un programa de verano auspiciado por la Administraci\u00f3n de Derecho al Trabajo en donde nos pagaban por ensayar. Pas\u00e1bamos todo el verano haciendo exactamente lo que hac\u00edamos en la clase de banda durante el a\u00f1o escolar, con la \u00fanica diferencia de que nos pagaban por ello.<\/p>\n\n\n\n La calidad de los m\u00fasicos que produjo el programa de Godineaux puede asimismo medirse de otra manera. Para varios de nosotros la m\u00fasica jug\u00f3 un papel crucial al seguir nuestra educaci\u00f3n superior. Jos\u00e9 Arnaldo \u201cNano\u201d Santiago estudi\u00f3 en la UPR-Bayam\u00f3n y obtuvo exenci\u00f3n de matr\u00edcula como miembro de la banda de esa universidad. La exenci\u00f3n de matr\u00edcula es, en pr\u00e1ctica, el equivalente a recibir una beca para subvencionar los estudios, adquirida a cambio de un talento y\/o contribuci\u00f3n que el estudiante le hace a la entidad para la cual estudia. Nano no s\u00f3lo se gan\u00f3 un puesto en la banda de su universidad, sino que fungi\u00f3 como asistente del director, conduciendo en ocasiones los ensayos de esta. Sunder Shiwdin Jr. recibi\u00f3 el mismo privilegio en UPR-R\u00edo Piedras, en su caso por participar en la banda, coro y coro de conciertos de la universidad. En mi caso, con la educaci\u00f3n obtenida en a\u00f1o y medio bajo la tutela de Godineaux, fui aceptado en la Escuela Libre de M\u00fasica de San Juan, donde estudi\u00e9 mis a\u00f1os de escuela superior, me benefici\u00e9 de la exenci\u00f3n de matr\u00edcula en UPR-R\u00edo Piedras (participando en el coro y coro de conciertos), estudi\u00e9 varios a\u00f1os en el Conservatorio de M\u00fasica de Puerto Rico, y fui aceptado con beca completa en University of the Arts en Filadelfia, en donde tuve la oportunidad de estudiar con el excepcional John Swana y graduarme con bachillerato en Jazz Performance. M\u00e1s tarde aprovech\u00e9 nuevamente la exenci\u00f3n de matr\u00edcula en UPR-R\u00edo Piedras, esta vez en el conjunto de Jazz, para obtener una maestr\u00eda.<\/p>\n\n\n\n Hoy en d\u00eda, cuando los exintegrantes de la banda evocamos en conversaciones los a\u00f1os con Godi, nos llegan a la mente gratos recuerdos y sucesos de aquellos a\u00f1os. Sunder, comentado sobre la generosidad de nuestro maestro, cuenta que Godi lo llev\u00f3 en su carro hasta San Germ\u00e1n para que llenara la solicitud de la Escuela Superior Interamericana e incluso pag\u00f3 de su propio bolsillo la cuota de admisi\u00f3n. Ernesto \u201cTito\u201d Aponte recuerda que Godi siempre nos recalcaba que no llen\u00e1semos los cachetes de aire al soplar el instrumento. Tito recuerda ver a Godi en televisi\u00f3n con una orquesta y soplar la trompeta con los cachetes inflados y al confrontarlo con esto en el pr\u00f3ximo ensayo, Godi le replic\u00f3: \u201cdeja que te toque a ti tocar lo que yo estaba tocando, que se te van a salir hasta los peos.\u201d Y yo recuerdo algo que no vine a entender hasta muchos a\u00f1os despu\u00e9s. En un ensayo de seccionales (recuerdo que \u00e9ramos las trompetas, los trombones y la tuba) Godineaux me rega\u00f1\u00f3 porque yo estaba fallando notas que ya dominaba. Seg\u00fan su parecer, yo estaba tocando mal a prop\u00f3sito. Reconozco que cuando \u00e9l detuvo el ensayo yo me estaba riendo de que a uno de mis compa\u00f1eros no le saliera una nota particular. Y me qued\u00e9 callado ante su rega\u00f1o porque no entend\u00eda a lo que se refer\u00eda. Al rato detuvo el ensayo para pedirme disculpas, pues, se dio cuenta de que no era yo, sino quien se sentaba a mi lado, el que estaba fallando notas regularmente. Ah\u00ed se hubiese quedado el asunto, pero Godi apareci\u00f3 en mi casa por la noche y le dijo a papi que \u00e9l me hab\u00eda rega\u00f1ado fuerte ese d\u00eda, que luego se dio cuenta de que yo no merec\u00eda el rega\u00f1o, pero que yo ten\u00eda que entender que, el tocar un poco mejor que algunos compa\u00f1eros acarreaba una responsabilidad que \u00e9l todav\u00eda no ve\u00eda que yo estuviese dispuesto a asumir. Fue a la vez una lecci\u00f3n de m\u00fasica y una lecci\u00f3n de vida.<\/p>\n\n\n\n Al irme a estudiar la superior en la Libre de M\u00fasica me desconect\u00e9 un poco de Salinas. Me enter\u00e9 por particulares que el Departamento de Instrucci\u00f3n P\u00fablica (ahora se llama de otra manera, pero as\u00ed era que lo conoc\u00edamos en esa \u00e9poca) elimin\u00f3 los fondos asignados a la banda escolar y esta se disolvi\u00f3. No tengo la cronolog\u00eda exacta de c\u00f3mo sucedieron las cosas que llevaron a esta decisi\u00f3n. Ser\u00eda parte de lo que habr\u00eda que investigar para contar la historia completa. As\u00ed como el papel que esto jug\u00f3 en los a\u00f1os siguientes de la vida de Humberto Godineaux. No ser\u00eda especulaci\u00f3n infundada el decir que Godi nunca se recuper\u00f3 del golpe de quedarse sin la banda; pero eso est\u00e1 por escribirse. Los que estuvimos con \u00e9l durante los primeros a\u00f1os y los que siguieron con \u00e9l durante los a\u00f1os de escuela superior, estoy seguro, le agradecemos inmensamente lo que aport\u00f3 a nuestras vidas. Estos son los que recuerdo; a los que me falten aqu\u00ed les pido mis disculpas:<\/p>\n\n\n\n Ada Miranda (clarinete)<\/p>\n\n\n\n Amarylis Mat\u00edas (clarinete)<\/p>\n\n\n\n \u00c1ngel Miguel Mart\u00ednez (saxof\u00f3n, flauta)<\/p>\n\n\n\n Anthony O\u2019Fray (tuba)<\/p>\n\n\n\n Antonio \u201cTonito\u201d Torregrosa (saxof\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n B.J. Flores (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Benjam\u00edn Morales (bombardino)<\/p>\n\n\n\n Carlos \u201cRuby\u201d Ferrer (tromb\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Carlos Amneris Rosario (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Carlos Ren\u00e9 Rivera (trompeta)<\/p>\n\n\n\n Caroline Soto (saxof\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Cecilia Rivera (trompeta)<\/p>\n\n\n\n Denisse S\u00e1nchez (flauta)<\/p>\n\n\n\n Desializ Ortiz (clarinete)<\/p>\n\n\n\n Diana Santiago (saxof\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Diane \u201cDidi\u201d Romero (clarinete)<\/p>\n\n\n\n Edalys Santiago (clarinete)<\/p>\n\n\n\n Eduardo “Gualo” Rivera (tromb\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Eimee Pab\u00f3n (flauta, piccolo)<\/p>\n\n\n\n Eliezer Rosario (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Elisamuel Romero (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Elizabeth V\u00e1zquez (clarinete)<\/p>\n\n\n\n Enrique \u201cQuique Junito\u201d Rodr\u00edguez (saxof\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Ernesto \u201cTito Kronton\u201d Aponte (tuba, tromb\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Gerardo “Jerry” Su\u00e1rez (trompeta)<\/p>\n\n\n\n Glorimar Colon (flauta)<\/p>\n\n\n\n Jos\u00e9 Guillermo “Guillo” L\u00f3pez Santiago (tuba)<\/p>\n\n\n\n Guillermo Rivera (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n In\u00e9s Joan S\u00e1nchez (saxof\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Ismael Col\u00f3n (tromb\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Ivania Zayas (trompeta)<\/p>\n\n\n\n Ivette Santiago Serrant (clarinete)<\/p>\n\n\n\n Jessica Bonilla (clarinete, saxof\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Jessica Mel\u00e9ndez (trompeta)<\/p>\n\n\n\n Jos\u00e9 Arnaldo \u201cNano\u201d Santiago (saxof\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Jos\u00e9 Ram\u00f3n Flores (percusi\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Keila Alomar (clarinete)<\/p>\n\n\n\n Lynette Veguilla (clarinete)<\/p>\n\n\n\n Manolo Ortiz (trompeta)<\/p>\n\n\n\n Mari Luz Moreno (saxof\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Maribel S\u00e1nchez (saxof\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Melisa Nieves Vald\u00e9s (flauta)<\/p>\n\n\n\n Miguel \u00c1ngel \u201cMike\u201d Cruz (tromb\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Neftal\u00ed Gast\u00f3n (trompeta)<\/p>\n\n\n\n Rafael Rivera (trompa francesa)<\/p>\n\n\n\n Roberto Benvenutti (tromb\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Sunder Shiwdin Jr. (tromb\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Vivian Astrid Rodr\u00edguez(clarinete)<\/p>\n\n\n\n Viviana S\u00e1nchez (trompeta)<\/p>\n\n\n\n Yarisi Valero Ortiz (clarinete)<\/p>\n\n\n\n Willhem Echevarr\u00eda Jr. (trompeta)<\/p>\n\n\n\n \u00a9 Willhem Echevarr\u00eda Jr.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En agosto del 1983 los estudiantes que eventualmente nos graduamos de cuarto a\u00f1o de escuela superior en 1988, empez\u00e1bamos el octavo grado de escuela intermedia. Varios estudiantes de ese grupo, entre ellos \u00c1ngel Miguel Mart\u00ednez, Miguel \u00c1ngel \u201cMike\u201d Cruz, Ernesto Aponte Rosario y Jos\u00e9 Arnaldo \u201cNano\u201d Santiago, tomaban clases de teor\u00eda de la m\u00fasica y […]<\/p>\n","protected":false},"author":5533328,"featured_media":36104,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_coblocks_attr":"","_coblocks_dimensions":"","_coblocks_responsive_height":"","_coblocks_accordion_ie_support":"","advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"{title}\n\n{excerpt}\n\n{url}","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"_wpas_customize_per_network":false,"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1305,2369,774],"tags":[185088985,967585,164746140,185090172,141588,722115067,32609],"class_list":["post-24746","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-educacion","category-gente","category-musica","tag-banda-escolar-de-salinas","tag-bandas-musicales","tag-demetrio-rodriguez","tag-humberto-godineaux-aponte","tag-maestros","tag-musica","tag-musicos","fallback-thumbnail"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/encuentroalsur.com\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/partitura-1200x675-1.png?fit=1200%2C675&ssl=1","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pmbkf-6r8","amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/encuentroalsur.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/24746","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/encuentroalsur.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/encuentroalsur.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/encuentroalsur.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5533328"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/encuentroalsur.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=24746"}],"version-history":[{"count":34,"href":"https:\/\/encuentroalsur.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/24746\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":36120,"href":"https:\/\/encuentroalsur.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/24746\/revisions\/36120"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/encuentroalsur.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/36104"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/encuentroalsur.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=24746"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/encuentroalsur.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=24746"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/encuentroalsur.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=24746"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/encuentroalsur.com\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Willhem-Echevarria-Navarro-1.jpeg?resize=137%2C102&ssl=1\")
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